Треш-металл

Треш-металл (thrash-metal от to thrash - молотить, тарабанить) - одна из разновидностей тяжелого металла, возник в первой половине 1980-х. Первоочередная заслуга в формировании треша принадлежит американским музыкантам (большинство из них - уроженцы Калифорнии), которым нравился британский хеви-металл. Захватывающие отзывы о Новой волне британского тяжелого металла (НХБВМ) просачивались в Америку через прессу, а сама музыка достигала Нового мира на пластинках. Некоторые из молодых исполнителей (среди которых - Ларс Ульрих, будущий барабанщик Metallica) даже ездил в Британию набираться опыта.

У американцев были и "родные" источники влияния - например, хардкор. Альбом Metallica "Kill 'Em All" выдан в 1983 году считается первым трешевым альбомом. Известными треш-металл группами является: Metallica, Megadeth (группа, созданная ушедшим из Металики гитаристом Дейвом Мастейном), Anthrax, Slayer, Overkill, Exodus (группа, из которой в Metallica перешел гитарист Кирк Хемметт).

В конце 80-х стартовала так называемая вторая волна групп западного побережья: Testament, Forbidden, Vio-lence, Death Angel и др. В начале-середине 80-х появилось достаточно много треш-гуртив и за пределами Америки - от канадской Annihilator и бразильской Sepultura к немецким Kreator, Destruction и Sodom. Американцы не смогли, да и не пытались полностью воспроизвести достаточно отточено звучание британских металлистов. Они привнесли в звучание незаурядную судьбу незавершенности, грубости и ярости, а в сам дух металла - ноту трагичности.

Для треша характерные жесткие, лапидарные рифы баса и гитары. Темп треш-металла колеблется от умеренно-быстрого к очень быстрому. Типичным признаком стиля является интенсивное басово-гитарное тремоло (как правило, по полуприжатым струнам, что дает много шумовых призвуков) и ритмичный унисон с пулеметными очередями двух бочек (отсюда, собственно и название стиля: от английского to thrash - молотить, тарабанить). Линии вокала нередко диссонируют с инструментальной фактурой. При этом в треше, пусть даже в качестве контрастных "вставок", нередко встречаются заимствования "классической" музыки (например переборы полуакустической гитары и "барочные" гитарные соло Metallica и Megadeth), так же, как и более глубокие примеры превращения принципов симфонической драматургии.Впрочем, далеко не все группы увлекались подобными экспериментами.

Роль треш-металла для последующего развития интернациональной "ортодоксальной" и "альтернативной" сцены металла тяжело переоценить. Его значение большое и сегодня, хотя корифеи направления в 1990-х пытались свернуть с избранного пути (Metallica - в сторону облегчения, декоративности звука, Megadeth - к электронным экспериментам). Разновидностями треша является техно-треш (канадский Voivod, немецкий Mekong Delta, американский Watchtower) и трешкор (с более заметным влиянием хардкора, как в Pantera). Творчество Sodom стало переходной ступенью от трешу к дез-металлу.